Завършената бронзова скулптура преминава през много сложни етапи, от първата глинена скица или 3D модел до стабилно, богато текстурирано произведение на изкуството от метал.
Изпичането в пещ, изпичането на корпуса, топенето и изливането при висока{0}}температура заедно образуват един от най-критичните етапи на целия процес на бронзово леене.
Докато изработването-на матрицата, производството на восъчен модел, довършването с восък, изграждането на черупката и депарафинизирането са готови, огнеупорната обвивка има куха кухина вътре. След това занаятчиите разтопяват бронза и изливат разтопения метал в черупката, превръщайки изваяната форма в метална отливка. Това е един от най-характерните етапи на традиционното леене с -восък.
1. Депарафинизация с пара
Преди да се разтопи бронзът, скулптурата не се поставя просто в пещта. Направеният по-рано восъчен модел е покрит с няколко слоя огнеупорен материал, за да се образува отливна обвивка с достатъчна здравина. След като депарафинизацията с пара е отстранила восъка, вътре в керамичната обвивка остава кухина, съответстваща на формата на скулптурата. Преди разтопеният бронз да бъде излят, майсторите също инспектират всяка черупка, главно за да потвърдят, че е непокътната, че портите и вентилационните отвори са чисти, че няма очевидни пукнатини и че стои сигурно на място.
Особено големите бронзови скулптури, като нашата Европейски бронзови скулптуриипаркови фигурни скулптури, рядко се отливат като едно парче. Вместо това, в зависимост от формата, размера и структурата на работата, те се разделят на няколко секции, които се изливат отделно, преди да се премине към заваряване и окончателно сглобяване.
2. Снарядна стрелба
След депарафинизиране с пара в черупката остава малко количество восък, органично свързващо вещество и влага, така че черупките трябва да бъдат изпечени преди изливането на бронза. Изпичането ефективно отстранява примесите и влагата вътре в черупката, което предотвратява образуването на газ по време на изливането и оставянето на порьозност или дупки в отливката. Високата температура също така синтероват частиците на черупката, което значително подобрява нейната здравина и устойчивост на топлина. В допълнение, той намалява рязката температурна разлика между разтопения бронз и студената обвивка, предотвратявайки напукване, разцепване или изтичане на метал по време на изливането на обвивката.
3. Топене: Привеждане на бронза в правилното състояние за изливане
Докато снарядите се изстрелват, майсторите зареждат необходимия за скулптурата бронз в топилната пещ. Тъй като температурата на пещта се покачва, бронзът постепенно се променя от твърдо в течно.
На този етап целта не е просто да се „разтопи медта“. Това е да доведе разтопения метал до стабилно състояние, което отговаря на действителното отливане. Ако металът не е в правилното състояние, това може да повлияе на това как тече вътре в черупката, което повишава риска от неправилно движение, порьозност или непълно оформени зони.
Ето защо опитен леяр за бронзови скулптури планира топене и изливане според размера на парчето, дебелината на отливката и сложността на формата. Детайлни зони като пръсти, животинска козина, гънки на дрехите и сложни текстури изискват особено пълно запълване.
4. Изливане при висока -температура: Разтопен бронз изпълва черупката
След като разтопеният бронз достигне правилното състояние за изливане, процесът преминава към най-критичната си стъпка: изливане при висока-температура.
Екипажът изважда разтопения бронз от оборудването за топене и го излива в корпуса в непрекъснат, постоянен поток през порти, проектирани предварително. Металът минава по каналите вътре в черупката и постепенно запълва пространството, оставено от восъчната шарка. Това е моментът, в който скулптурата за първи път наистина се превръща от "модел" в "бронз". При сложна скулптура специално внимание се отделя на това да се гарантира, че металът може да достигне до тънки, отдалечени или рязко променящи се зони. Ето защо трябва да се проектира звукова и вентилационна система отрано, когато се прави восъчната шарка.
5. Защо големите бронзови скулптури обикновено се отливат на части?
Много клиенти, които виждат скулптура с височина няколко метра, предполагат, че цялото парче е излято наведнъж.
Всъщност големите бронзови скулптури обикновено се отливат на секции.
Скулптура с голяма фигура, например, може да бъде разделена на глава, торс, ръце, крака и други сложни части.
Причините за това са няколко. Първо, това прави всеки индивид да излее по-лесно. Второ, това улеснява контрола на качеството на всяка част. Трето, той отговаря на изискванията за-изработване на черупки, топене и по-късно транспортиране. Четвърто, той е по-подходящ за заваряване, монтаж на вътрешна конструкция и окончателно сглобяване.
Ето защо една голяма бронзова скулптура не е „излята веднъж и готово“. Това е цялостно произведение, сглобено от множество високо-качествени метални отливки.
6. Охладената отливка не е завършена скулптура
След като изливането приключи, отливките трябва да се оставят да се охладят естествено.
Когато металът се втвърди и е готов за работа, майсторите разчупват външната обвивка и изваждат бронзовата отливка вътре. Бронзовите части на този етап все още не са завършени части.
Повърхността на отливката обикновено все още носи порти, фуги, остатъчна черупка и области, които се нуждаят от допълнителна работа. Следват почистването на корпуса, рязането на вратата, заваряването, шлайфането и полирането. Тези по-късни стъпки пряко влияят на крайния детайл на повърхността и цялостната цялост на скулптурата.
7. От множество отливки до цялостна бронзова скулптура
При големи скулптури, след като всички части са отлети, те трябва да бъдат заварени заедно.
Майсторите свързват отново частите според оригиналния модел. Това не е просто въпрос на заваряване на метал към метал. След заваряване шевовете трябва да се обработват отново и отново, така че ставите да възвърнат, доколкото е възможно, текстурата и формата на оригиналния модел.
Например, гънките в облеклото на фигурата трябва да се движат непрекъснато, текстурата на животинската козина не може да спре внезапно, а мускулите и кожата трябва да поддържат естествен преход. Качеството на бронзовата отливка следователно зависи не само от топенето и изливането, но и в тясна степен от последващото заваряване и довършване.
8. Проверката на качеството преминава през целия процес на леене
Високо{0}}качественото отливане на бронзова скулптура изисква повече от-завършена изглеждаща повърхност. Освен това изисква непрекъсната проверка по време на производството.
След изливането екипажът проверява всяка отливка за очевидни грешки, деформация, необичайни дупки, локализирани повърхностни дефекти и всякакви други проблеми, които биха могли да повлияят на по-късната работа. Констатираните проблеми се отстраняват или преправят според ситуацията. За големи скулптурни проекти допълнителните проверки обхващат фугите между частите, общите размери, вътрешната структура и инсталационните интерфейси. Едва след преминаване на множество инспекции скулптурата преминава към повърхностна обработка.
9. Последната стъпка: Патинирането разкрива художественото качество на бронзова скулптура
След завършване на отливането, заваряването и довършването бронзовата скулптура обикновено все още трябва да бъде оцветена.
Този процес е известен като горещо патиниране.
Различните методи за повърхностна обработка могат да доведат до покрития като античен бронз, тъмно кафяво, черно, зелено и други персонализирани артистични ефекти. Горещата патинация не само оформя окончателния вид на скулптурата, но също така придава на фигури, животни и абстрактни произведения по-богато усещане за дълбочина. От момента, в който пещта се запали до завършеното парче, една бронзова скулптура преминава през трансформация от „отливка от горещ метал“ до „цялостно произведение на изкуството“.
От пещ от разтопен бронз до произведение на бронзовото изкуство
Изпичането и изливането в пещ може да изглеждат като само един етап от производството, но те свързват по-ранното изработване на-модел с по-късната металообработка и е ключова стъпка в традиционното леене-на восък. В сравнение с-изработването на модели, леенето в пещ изисква повече производствен опит, по-тясна координация между етапите и по-тясна екипна работа в цеха.
От модела, восъчната шарка и изграждането на черупката до топенето и изливането и след това до заваряването, шлайфането и патинирането, всеки етап влияе върху качеството на завършената работа.
За фигурни скулптури,скулптури на животни, възпоменателни скулптури и големи публични художествени проекти, зрелият процес на бронзово леене изисква не само правилното оборудване, но и занаятчии с дългогодишен опит в материалите, формата и процеса на леене.
Ето защо една високо{0}}качествена бронзова скулптура е нещо повече от метал, просто оформен във форма. Това е съвместен резултат от традиционно леене, практически-опит и артистичен дизайн.
